无望的人们

1848年，匈牙利爆发了由Kossuth领导(dǎo )的反(🚻)抗(kàng )奥(ào )地利Hap***urg统治的(de )民族运动。不幸的是，这(zhè )次革命失(🍑)败了，奥地(🐾)利人的霸权重新确立了起来。为(🌪)了(💅)彻底根(💹)除传(chuán )说中的Sandor Rozsa游击队(👌)，军(📸)队把嫌疑(♌)人集中关押在(🔞)野(yě )外一个孤零零的工(🐖)事中。当(dāng )权者(🚡)并(🌸)不知道游击队的首领长得什么样子(zǐ )，但知道他就在这些(🤼)囚犯中。于(💑)是(🎴)他(tā )们对囚犯(⛴)们展开了刻意(yì )(🧥)设计(👅)的(🈳)真假难辨(🔍)的精(💕)神折磨(🐌)。
　　(🛍)他们找(🔘)了些在农民暴动(dòng )中(zhōng )杀过人的(de )俘(☔)虏(lǔ )，加以威逼利诱(yòu )。谁能在其他俘虏中找出比自己杀(shā )人更多(💻)的，或者(zhě )能(🈶)指(🎦)出(🍑)游击队首领，谁就会被赦(⚡)免(🏺)。长(zhǎng )着一(🔷)张懦弱面孔(kǒng )的主人(rén )公就(jiù )是其中一(🚇)个。他并不知(🖌)道谁比自己(🕳)杀了更多人(rén )(🤮)，于是就(🗺)利用(📑)一切(qiē )机会了解(jiě )别人，就像(xiàng )是军(👑)队派进俘(📜)虏(lǔ )中的奸细。他(📀)倒也不全是乱指(zhǐ )(🎄)认，有一次通过(guò )交谈，他了解到某个(gè )(📮)俘(fú )虏比自己多杀了(le )一个(👻)人(🖼)，于(🔢)是(📓)马(🧢)上报告给军队。那个俘虏(lǔ )被处死了(😞)。不过，这一(👘)行(😓)径终(zhōng )于被俘(🧤)虏们察觉，他自然(rán )难逃(táo )(🤜)厄运。
　　后(hòu )来，因为战(zhàn )事(👼)变(biàn )化，军队急需增员(yuán )。于(🎶)是俘虏们(men )的(de )“罪行”暂时(😐)不被(bèi )追究(jiū )，他们(♌)应征入伍，有(yǒu )(🤯)的甚至(💳)是从刑(xíng )场(⏺)上直接前(⛄)往军营的。其(✖)中有(yǒu )本事(shì )(🕝)的人(rén )(🔣)还被任命(mìng )为(🕐)小(🛠)头目，组(🚠)建(jiàn )(🍟)了由俘(🏞)虏组成(🦑)的骑兵(bīng )队(duì )。
　　(⏭)训练热火朝天(tiān )地(dì )进(🦗)行着(zhe )(🏺)。然而，前线突然传来(lái )消息，形势又有(yǒu )突变，战争已经(jīng )避免(miǎn )(📪)了。俘虏们(men )欢天喜地，因(🌪)为再(🍆)也不(bú )用(yòng )上前(qián )线送命。可是(🥑)军(jun1 )官的(🎷)目光仍然(🏋)残忍，他(tā )又想起了俘虏们(men )的“罪行”，命令再(zài )次将俘虏们抓(zhuā )起来(🧛)审讯。那(nà )些人(rén )重新(xīn )陷入绝(jué )望中。
　　这(zhè )是杨索(🔭)（Miklós Jancsó）的第(dì )一部(bù )故(gù )事片，带(😱)有(yǒu )鲜(xiān )明(míng )的匈(xiōng )牙利(lì )色彩。它(tā )(♉)以现(🛃)实主(zhǔ )义为基调，平和朴素，但又默不(👙)作(zuò )声地把形式主义融入其(🚼)中。并且由于(yú )当时(shí )特殊的社(shè )会环境，它和(🤜)许多(duō )东欧影片一样，以史喻今(⭕)的意图非常明(🎧)显(😼)——军(😅)队对俘虏的逼供(🚮)方(fāng )法和1960年代匈牙利政权的所(suǒ )作所为非常相(xiàng )似。
　　当(➗)然(rán )，作为成名作(zuò )，《无(🈲)望(wàng )(💮)的人们》还展(zhǎn )现了(👍)杨(yáng )索不同(tóng )他人的(de )个(🚇)性(📐)特征。比如镜头在几(🤞)个人物之间的(de )(🔺)杨(yáng )索式(shì )游(📁)动，有(yǒu )效地增加了影片的(🐈)流畅感和空间感，这(zhè )在(🛳)他(🛄)后来(lái )(🚞)的影(🔊)片中屡试不(🤔)爽。就主题来说(🐐)，杨索(suǒ )其后的几部作品(🛒)也都是和这部(🖌)《无望的人们》一(yī )(🍩)样，选取了19世纪(🚔)末或20世纪初匈牙利社会最(zuì )动(dòng )荡(dàng )的(de )历史年(🗜)代。不(bú )过(guò )，正(zhèng )是(shì )(✡)因为这个原因(yīn )，不(bú )了(🍝)解(jiě )匈(xiōng )(👮)牙利历(🦈)史(🌨)的(de )人（可能是(shì )观众中的大多数）经常出现解读障碍。